宋词鉴赏集-第19章

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张先
（990…1078），字子野，乌程（浙江吴兴）人。宋仁宗天圣八年进士，官至都官郎中晚年退居吴兴、杭州一带。工于词，与柳永齐名。其词内容多为士大夫诗酒生活和男女之情，部分地反映了都会生活。喜作慢词，对由小令到长调的发展起了一定的作用。长于锻炼字句，因善于用〃影〃字，世称张三影。著有《张子野词》。
　　　　　　　
*一丛花令*
张先
　　　　　　　
伤高怀远几时穷？
无物似情浓。
离愁正引千丝乱，
更东陌、飞絮蒙蒙。
嘶骑渐遥，征尘不断，
何处认郎踪？
双鸳池沼水溶溶，
南北小桡通。
梯横画阁黄昏后，
又还是、斜月帘栊。
沉恨细思，不如桃杏，
犹解嫁东风。
注解：
1。穷：尽，这里有了结之意。
2。引：招致。
3。桡（rao2）：船桨。这里引申为船。桡：一作“桥”。
4。窗栊：指窗帘。
5。“不如桃杏”两句：化用李贺诗《南园》“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒”诗句。
赏析：
这首词写的是闺中人春日登楼引起的相思与愁恨。上片写别后愁怀；下片是回忆当年。最后在千回百转中引出“不如桃杏，犹解嫁东风”的怨极之语。词中以桃杏喻人，以无情比有情，设想新颖，颇有艺术魅力。
　　　　　　　　
*青门引*
张先
　　　　　　　　
乍暖还轻冷；
风雨晚来方定。
庭轩寂寞近清明，
残花中酒，
又是去年病。　
楼头画角风吹醒。
入夜重门静。
那堪更被明月，
隔墙送过秋千影。
注解：
1。中酒：喝醉了酒。
2。画角：涂色彩绘的军用号角。
3。那堪：怎受得了又加上被月光送过墙来的打秋千的少女倩影。
赏析：
这首词是春日怀人之作。从气候的忽冷忽暖，风雨时至，联系到人的思想活动。词中写残春时节诗人寂寞怀人的心情。不说酒意被角声所惊渐醒，却说是被风吹醒。入夜月明人静，只见隔墙送来秋千之影。隐约点出醉酒的原因。含蓄宛转，辞腻声，表现出张词的风格。“隔墙送过秋千影”后人称为“描神之笔”。
　　　　　　　　
*离亭燕*
张＇上曰下弁＇
　　　　　　　
一带江山如画，
风物向秋潇洒。
水浸碧天何处断？
霁色冷光相射。
蓼屿荻花洲，
掩映竹篱茅舍。
云际客帆高挂，
烟外酒旗低亚。
多少六朝兴废事，
尽入渔樵闲话。
怅望倚层楼，
寒日无言西下。
注解：
1。向秋：临秋。
2。潇洒：凄清。
3。霁（ji4）色：指天色晴好。
4。蓼（liao3）屿：蓼花丛集的水边之地。
5。荻：形如芦苇的植物，秋天开紫色花。
6。低亚：低亚、低垂。
赏析：
这是一首金陵怀古之词。上片写登高所见。下片由船帆、酒旗转入对六朝兴废的怀古，历史已成过去，倚楼远望，只有无尽的惆怅。这首词作于退居江南之时，当时国势由盛转衰，有感而发。表达了词人对国事的隐忧。这首词的结尾“极苍凉萧远之致”。（《历代词人考略》）
张＇上曰下弁＇
（992…1077），字柬卿，宋代陕西韩城人。大是祥符八年进士。累官参知政事、同中书门下平章事。。卒赠司徒兼侍中，谥康节。他的词以《离亭燕》为最有名。
　　　　　　　　　
*蝶恋花*
李冠
　　　　　　　
遥夜亭皋闲信步，
才过清明，
渐觉伤春暮。
数点雨声风约住，
朦胧淡月云来去。
桃杏依稀香暗度，
谁在秋千，
笑里轻轻语？
一寸相思千万缕，
人间没个安排处。
注解：
1。亭皋：这里指城郊有宅舍的地方。
2。风约住：下了几点雨又停住，就象雨被风管束住似的。
赏析：
这首词是写伤春之感。上片写暮春词人长夜难眠，独自在郊外散步。下片由景及人。此情此景，与后来苏轼的“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑，”不无相似。佳人无意，才子多情，不同词人写来，各具风姿。诗人把惜春、伤春与怀人的思绪，融为一体。全词写得轻柔纤巧，婉丽多姿。
李冠
字世英，历城（今山东济南）人，以文学著称。与王樵、贾同齐名。官乾宁主簿。有《东皋集》传世。其词以《蝶恋花》为最婉约多姿。
　　　　　　　
*玉楼春*
宋祁
　　　　　　　
东城渐觉春光好，
＇“彀”的“弓”换“糸”，去掉“士”下的横＇皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，
红杏枝头春意闹。　
浮生长恨欢娱少。
肯受千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，
且向花间留晚照。
注解：
1。＇“彀”的“弓”换“糸”，去掉士下的横＇（hu2）皱：即皱纱，喻水的波纹。
2。浮生：指飘浮无定的短暂人生。
3。肯爱：岂肯吝惜，即不吝惜。
赏析：
这首词是当时誉满词坛的名作。词中赞颂明媚的春光，表达了及时行乐的情趣。上片写春日绚丽的景色，颇有精到之处，尤其是“红杏枝头春意闹”点染得极为生动。下片抒写寻乐的情趣。全词想象新颖颇具特色。全篇随意着笔，风流闲雅，为历代传诵。
宋祁
（998…1061），字子京，湖北安陆人。仁宗时，与兄宋庠同时中进士。曾官工部尚书、翰林学士等职，是《新唐书》的编撰者之一。谥景文。诗词多为个人生活琐事，描写生动。有〃红杏枝头春意闹〃佳句，世称〃红杏尚书〃。善雕琢，笔力工巧，在炼字方面对后世词家有一定影响。今传词《宋景文公长短句》。
　　　　　　　　
*锦缠道*
宋祁
　　　　　　　
燕子呢喃，
景色乍长春昼。
睹园林万花如绣。
海棠经雨胭脂透。
柳展宫眉，
翠拂行人首。　
向郊原踏春，
恣歌携手。
醉醺醺尚寻芳酒。
问牧童遥指孤村，
道杏花深处，
那里人家有。
注解：
1。宫眉：古代皇宫中妇女的画眉。这里指柳叶如眉。
2。翠：指柳叶之色。
3。踏青：即游春。
赏析：
这是一首春日记游词。上片写浓丽的春景，下片写郊原踏青。燕子呢喃，万花如绣，柳展宫眉，海棠红透，迷人的春色，使游人如醉如痴。因而醉醺醺还向杏花深处去寻芳酒。这首词色彩绚丽，组织工妍，极尽春日游乐的酣畅。
　　　　　　　
*鹧鸪天*
宋祁
　　　　　　　
画毂雕鞍狭路逢，
一声肠断绣帘中。
身无彩凤双飞翼，
心有灵犀一点通。
金作屋，玉为笼，
车如流水马游龙。
刘郎已恨蓬山远，
更隔蓬山几万重。
注解：
1。画毂：彩车。
2。心有灵犀一点通：谓两心相通。灵犀：犀牛角。
3。蓬山：仙山，想象中的仙境。
赏析：
路上的意外相逢，使人意惹情牵。而伊人一去，蓬山万里，音容隔阻。绵绵相思，何时能已！这首小词以抒情为主。上片回忆途中相逢，下片抒写相思之情。柔情丽语，风流妩媚，轻柔儇巧。
　　　　　　　　
*蝶恋花*
欧阳修
　　　　　
庭院深深深几许？
杨柳堆烟，
帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，
楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，
门掩黄昏，
无计留春住。
泪眼问花花不语，
乱红飞过秋千去。
注解：
1。杨柳堆烟：轻烟淡雾笼罩相枝叶繁茂的杨柳。
2。玉勒雕鞍：镶玉的马笼头和雕花的马鞍。指华贵的车马。
3。游冶处：歌楼妓馆。
4。楼高不见章台路：是说在高楼上看不到游冶处所。
5。雨横：雨势很猛。
6。乱红：零乱的落花。
赏析：
这首词写的是闺怨之情，着眼点，并不是单纯的景色描绘和外貌的刻画，而是借暮春黄昏、雨骤风狂，透露出楼头思妇的内心苦闷。上片写幽居深院的少妇面对春光的苦闷。下片写在暮春风雨中的伤感。作者善于以形象的语言抒写感情上的各种变化，虽然不出闺情范围，但情韵已较花间为胜。特别是“泪眼问花花不语，乱红飞过千秋去。”尤显情深意远。
　　　　　　　　
*生查子*
欧阳修
　　　　　
去年元夜时，
花市灯如昼。
月上柳梢头，
人约黄昏后。
今年元夜时，
月与灯依旧。
不见去年人，
泪湿春衫袖。
注解：
1。元夜：即上元节之夜，也叫“元宵”。唐代以来元夜有观灯的风俗。
2。花市：繁花的街市。
赏析：
词的上片，回忆去年观灯时的欣悦的心情；下片写今年元夜观灯，触目感怀，不胜悲伤。这首词的特点是语言平淡，风味隽永，表达了人物十分细腻的深情。词中运用今昔对比，抚今思昔，触景生情。感情真挚，不须作任何雕饰，而这首词便成为非常感人的抒情上品。它体现了真实、朴素与美的统一。《唐宋词鉴赏集》：这首小词，在“清切婉丽”中，却显得平淡隽永，别具一格。
　　　　　　　　　
*踏莎行*
欧阳修
　　　　　　　
候馆梅残，溪桥柳细，
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，
迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，
楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，
行人更在春山外。
注解：
1。候馆：迎候宾客的馆舍。
2。薰：香气。　
3。征：远行。
4。辔：这里指坐骑。
5。迢迢：形容路遥远而绵长。
6。危栏：高楼的栏杆。
7。平芜：平坦的草地。
赏析：
这是一首写离情的佳作。在抒写游子思乡的同时，联想到闺中人相忆念的情景，写出了两地相思之情。上片写征人忆家。以景为主，融情于景；下片写闺中思妇。以抒情为主，情寓景中。构成了清丽缠绵的意境。这首词表现出欧词深婉的风格，是其具有代表性的一首。全词以写柔情胜。
欧阳修
（1007…1072），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵（江西吉安）人。宋仁宗天圣八年中进士，历官翰林学士、枢密副使、参知政事，谥文忠。在北宋的文学革新运动中，作出了一定的贡献。唐宋八大家之一。诗文之外，欧阳修也擅长填词，清新雅丽，挥洒自如。虽没有摆脱〃裁花剪叶〃的传统风习，词中描写的多是离愁别恨，儿女情长；惜春赏花，时序代谢，却摒弃了花间派的〃镂玉雕琼〃，洗刷了晚唐五代以来的脂粉气，使词的风格向〃清疏峻洁〃方面发展。清人冯煦说他〃疏隽开子瞻（苏轼），深婉开少游〃，可见他在词史上有启后之功。有《六一词》和《醉翁琴趣外编》两种词刊本传世。
　　　　　　　　
*采桑子*
欧阳修
　　　　　　
群芳过后西湖好，
狼籍残红，飞絮＇氵蒙＇＇氵蒙＇，
垂柳阑干尽日风。　
笙歌散尽游人去，
始觉春空，垂下帘栊，
双燕归来细雨中。
注解：
1。群芳过后：百花凋谢。
2。西湖：指颍州（今安徽省阜阳市）西湖。
3。狼籍：散乱的样子。
4。残红：落花。
5。春空：春去后的空虚寂寞。
赏析：
这是词人晚年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首，描绘西湖暮春景色。抒写了作者寄情湖山的情怀。虽写残春景色，却无伤春之感，而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景色，创造出一种清幽静谧的艺术境界。而词人的安闲自适，也就在这种境界中自然地表现出来。情景交融，真切动人。词中很少修饰，文笔轻灵。特别是前后两结，纯用白描，却颇耐寻味。
　　　　　　　　
*渔家傲*
欧阳修
　　　　　
花底忽闻敲两桨，
逡巡女伴来访。
酒盏旋将荷叶当。
莲舟荡，
时时盏里生红浪。　
花气酒香清厮酿。
花腮酒面红相向。
醉倚绿阴眠一饷。
惊起望，
船头阁在沙滩上。
注解：
1。逡巡：宋元俗语，犹顷刻，一会儿。
2。当：代替。
3。“时时”句：谓莲花映入酒杯，随舟荡漾，显出红色波纹。
4。厮：相互。
5。清厮酿：清香之气，混成一片。
6。花腮：指荷花。
7。饷：即一晌，片刻。
8。阁：搁。
赏析：
这首词描写采莲女荡漾舟采莲时喝酒逗乐的情景。欧阳修以《渔家傲》词调共作六首采莲词，此词为其中之一。这首词中的采莲女活泼、大胆、呼之欲出。花底敲桨，荷叶当盏，花影人面，醉倚绿阴，风格清新婉丽，又巧用俗语，化俚为雅，妙趣盎然。富有生活情趣。
　　　　　　　　
*蝶恋花*
欧阳修
　　　　　　
谁道闲情抛弃久？
每到春来，
惆怅还依旧。
日日花前常财，
不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，
为问新愁，
何事年年有？
独立小桥风满袖，
平林新月人归后。
注解：
1。“日日”句：每天对着春花举杯浇愁。
2。不辞：不担心之意。
3。青芜：青草。
4。平林：指平地上的林木。
赏析：
这是一首伤春感怀之作。这首词以独特的手法写尽了一个“愁”字。上片写年轻人的春愁。愁因春起，赏花有愁，举杯有愁，对镜有愁。下片由景语入而由情语出，仍在写愁，只是将愁转移到了外界。全词内容尽管简单，却产生出一种富于概括意义的的境界。其中“独立小桥风满袖，平林新月人归后”是脍炙人口的佳句。
　　　　　　　　　
*诉衷情*
欧阳修
　　　　　　
清晨帘幕卷轻霜，
呵手试梅妆。
都缘自有离恨，
故画作远山长。
思往事，惜流芳，
易成伤，拟歌先咽，
欲笑还频，最断人肠。
注解：
1。梅妆：古代妇女在额头上点画出梅花的一种化妆样式，据传起源于南朝宋武帝之女寿阳公主。
2。流芳：即流光，指如流水逝去的青春年华。
赏析：
这首词是一首闺怨词。写了要一位歌女的生活片段。词人通过对美人晨妆、画出远山眉、想歌笑却因心底哀伤而转为幽咽等一系列动作、情态的描写，细腻地描绘出了一位满腔离恨的丽人思念远人不堪寂寞的愁苦心境。
　　　　　　　　
*西江月*
司马光
　　　　　　
宝髻松松挽就，
铅华淡淡妆成。
青烟翠雾罩轻盈，
飞絮游丝无定。　
相见争如不见，
有情还似无情。
笙歌散后酒微醒，
深院月明人静。
注解：
1。铅华：搭脸的粉。
2。“青烟翠雾”两句：形容珠翠冠的盛饰。皆为妇女的头饰。
3。罩轻盈：笼罩着轻盈的体态。
4。争：怎。
赏析：
这首词抒写了对所爱的切望之情。上片写佳人妆饰之美，以词丽胜；下片写作者的眷念之情，以意曲工。表现出作者对所爱的深切系念。词的意旨深远，最后“笙歌”、“深院”两句写景不写情，而性情流露，雅而不俗。全词轻倩婉丽，笔墨精妙。
司马光
（1019…1086），字君实。北宋陕州夏县（今属山西）涑水乡人，世称涑水先生。仁宗宝元初中进士，累官资政殿学士等职。卒谥文正，追封温国公。主修《资治通鉴》。有《司马文正公集》。存词三首。
　　　　　　　　
*桂枝香*
王安石
　　　　　　
登临送目，
正故国晚秋，
天气初肃。
千里登江似练，
翠峰如簇。
征帆去棹，残阳里，
背西风、酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鹭起，
画图难足。
念往昔，繁华竞逐。
叹门外楼头，
悲恨相续。
千古凭高，
对此谩嗟荣辱。
六朝旧事随流水，
但寒烟、芳草凝绿。
至今商女，时时犹唱，
后庭遗曲。
注解：
1。金陵：今江苏南京。
2。初肃：万物刚开始凋落消残。肃，是秋气，肃杀之气。
3。征帆去棹：指来往船只。
4。彩舟：指游艇画船。
5。云淡：天晴云薄，指彩船仿佛从薄云中驶过。
6。门外楼头：指六朝末代皇帝陈后主被俘之事，语出杜牧《台城曲》。
7。“至今”三句：直到如今，那班歌女还时常在唱亡国之音的歌曲。
赏析：
这首词是词人罢相退居金陵时所作，当时国内矛盾激化，国外西夏和辽构成强大威胁，在这样的背景下，作者登高临远，俯仰古今，抑制不住身世家国之感，悲愤激烈之怀，抒发了对现实政治的感慨，形成了此词忧愤深沉、悲壮感怆的风格。上片着重写景，下片怀古。这首词辞语精炼，结构严密，在词的发展史上，这首词开了清雄豪迈苏辛词派的先声。