80年代作家大比拼-第7章
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刘嘉俊：尚无成功范例（3）
刘嘉俊：在现在的这种媒体环境下，出名快，消失也快，一个人的名气的意义并不是特别明显。而对于一个作者的要求，却又明显不如以前了。我也说过，想成为一个策划人，并不完全是自己想成为，而是自己的能力比较适合。如果自己有足够的能力，能够在前台嚣张一下，名利双收，我想我也不会拒绝的吧。但是，我觉得，在前台活跃，对自己的损伤也很大，势必要占用大量的时间做一些重复性的创作，而不能充分发挥自己的能量，做一些带有实验性、研讨性的东西。要当个策划人的道路也远比写东西要复杂和艰难。 记者：然后是不能不提的私生活问题了……自从你的《物理班》一举成名之后，很多人都对其中的女主角“莹”，兼带着也对你的感情生活产生了兴趣。而与其他的一些年轻作者不同，你似乎是“绯闻”比较少的一位。据你的好朋友透露，你并非是冷血动物，而是因为远距离爱情所致。是不是这样？ 刘嘉俊：反正当年和我同学的人，乃至当时的班主任都非常明白那个《物理班》和里面那个莹是怎么回事。无所谓了。 所谓的感情生活，在我这几年里确实很少。我所认为的非常理想的女生，并不是没有出现过，只不过物理距离和心理距离一样遥远而已。 一方面，我说了，我大部分的时间和精力都献给了工作，很少有时间考虑这个问题。虽然，很多时候我觉得需要一个人能和我聊聊，能让我倒倒苦水什么的，不过忍一忍也就过来了。后来，习惯了一个人，反而得到了某种形式的轻松。我知道，这样的生活方式称不上完整。 一个是懒得找。我很早就和大学生活的环境脱节了，工作方面接触的人比较多，而私人环境里能接触到的其他女生很少。根本没有观察、选择的空间。朋友们似乎也没有给我推荐一下的行动。另外，不知道找了女朋友该怎么处理。并不是没有尝试过，但是基本上很快就没有共同话题了。与其空泛地保持某种名义上的关系和实际上的接触，不如双方都轻松一点。我是很怕麻烦的人，找共同话题这种尤其麻烦的事情最头痛了。 记者：在迈向成为策划人的道路上，你已经取得了些什么样的进展？能说说近期的一些计划吗？ 刘嘉俊：就我目前的状况来说，作为一个策划人的最基础的知识建构算是差不多了。至于有什么进展，难说，项目是要一个一个争取一个一个做的，还是若干时间之后用成绩说话比较好。 记者：你提到了项目是要一个一个争取的。那么作为一个年轻的策划人，在谈项目的过程中最容易碰到的困难是什么呢？你又是如何克服它们的？ 刘嘉俊：我想最主要的问题是该如何取信于人而又应该在什么程度上相信别人。这是一个相互的过程。自己的能力是通过多次的交流让别人去体会的，所有的资质学历什么的都没有什么用。别人相信你的能力，也相信你的为人，自然获得机会的可能性就大了。而另一方面，工作中也要有保留地相信别人。毕竟牵涉到利益的问题，双方要用怎么样的态度去对待，能全部放上台面谈最好，否则的话，处事就要更加小心一点。我个人是倾向于把所有能谈的事情都谈清楚，然后大家痛痛快快一起做事情。 记者：嗯，你提到的是诚信的问题。作为年轻人来说，的确是个比较需要时间来解决的困难。现在整个社会好像都在提倡“诚信”，对此你怎么看？ 刘嘉俊：社会上所说的东西我觉得太泛泛而谈了。在真实的工作中，绝对没有那么单纯。社会上所提倡的诚信，似乎是一种主观态度问题。但是在工作中，在没有合同文本的情况下，又如何去让主观态度影响这个事件呢？有时候，被人耍了还是没办法，因为别人的做法非常有可能在法律上无懈可击。而在媒体工作的领域里，似乎这种事情还非常多。主观愿望是主观愿望，但是如何规避这些风险，还是要看自己的。
刘嘉俊：尚无成功范例（4）
记者：评论家有中文系培养，导演有电影学院培养，甚至连作家现在也有创作班了。而好的媒体策划人，尤其是能够涉猎多个领域的策划人，却似乎处于一种只能“等着他从天而降”的状态。你认为在未来的日子里，产生策划人的渠道是否会更加系统化一点？对于那些和你一样想在文化领域闯出一片天来，却还没有找到合适机会的年轻人，你有什么建议？ 刘嘉俊：我个人认为这个很难。作为一个策划人，想要比较清晰地了解商务层次的基本知识不难，而想要系统了解各种媒体特点，并且对很多题材不同内容不同风格不同的作品有判断力那就不简单了。这需要非常好的知识和经验的积累。想要能比较顺利地推进工作，还需要一定的人际关系基础。我想，这些都不是什么短期培训能解决的。只能靠每个人自己去努力培养出自己的这种环境和能力。不少同龄人，或许是看到了媒体这个领域作为一个事业发展基地的广阔前景，看到了未来的巨大希望，但是却没有投入相应的时间和精力去丰富自己、挖掘自己的潜力。也有不少人明显不具备持续进行创作的能力却仍然贪恋于媒体前台，作为一个作者感到光荣和轻松。我想，首先是需要明确自己能做什么不能做什么，知道自己做什么能充分发挥自己的能力。其次是要能下决心去做点事情。然后则是要找到自我和工作的一个平衡点。或许作为一个作者可以非常坚持自我，在创作中可以不考虑其他因素。但是，作为一个策划人，是时刻需要作出妥协的。和媒体营运者的妥协，和作者的妥协，和市场的妥协，等等。或许这并不是令人愉快的事情，因为你试图进入的根本就不是一个会令人愉快的领域。
刘莉娜：怀着一颗感恩的心走过人生（1）
——刘莉娜访谈 刘莉娜资料：1982年出生于江苏南京。获第二届全国新概念作文大赛一等奖，就读于上海华东师范大学中文系。作品多发表在《萌芽》杂志及。当年的获奖作品《风里密码》非常感人，至今被众多中学生读者传诵。刘莉娜在实习期间与上海市建平中学的学生建立了亲密的感情，加上她本人对人生和功名的看法，构成了这个访谈的基本架构。 记者：刘莉娜你好，你现在在华东师范大学，看样子你精神很好，过得还不错？ 刘莉娜：很好的呀。 记者：怎么个好法呢？平时都干些什么，玩什么？朋友们都说你是个特别喜欢玩的人。 刘莉娜：首先我觉得“玩”不一定就是具体的游戏，可以说是心态吧，或者说是生活态度。我比较松散，基本上在新概念的朋友里面我创作的低产是有名的~嘿嘿~ 。 每个人其实都是喜欢舒舒服服的，只是有人律己，有人放任。 我想在读大学的时候，读中文系的日子里，若是再不放任自己一下，以后怕是没有机会了。^^ 记者：你倒是一个很乐观的人，但是像你这样低产，而你的朋友们却在“发奋图强”，会不会觉得自己是一个“后进青年”啊？ 刘莉娜：不觉得啊。任何一样东西，对每一个人的意义都是不一样的。这就涉及到，文学对我来说是什么。我一直都说，文学于我，是一种娱乐。娱乐是用来享受的。我一直听见周嘉宁强调，“写作把我从平凡的生活中解救出来”，她不停想离开生活所以她一直写，但我却是不想离开的。我觉得生活，各式各样的生活，以前的现在的未来的，都是值得享受的。而文学是娱乐，在我想要说点什么的时候，说出来，自己看到听到也行，别人看到听到也行，这些不重要，只要这个过程让我舒服就好。我是从来没有想过依靠写字来生活的，真那样我要饿死的，一旦文学变成工作或者工具或者途径，就失去它的娱乐性了。我刚刚结束在上海建平中学的实习，我给高二八个班级开过创作交流课，我一直都跟他们说，创作是一种倾诉，倾诉需要一种最舒服的姿势和心情，如果它变成任务，就会累了。所以我是从来不会刻意去多多写努力写的。 记者：哦，我明白文学在你身上的价值了。你前面说你在建平中学实习，你既然不把文学当作吃饭挣钱的工具，那是否会考虑把教师当作你的职业？在实习的过程中有没有有趣的事情发生？ 刘莉娜：我在建平教语文，兼做理科班的班主任。我对他们说的第一句话就是，我以后是不会做老师的，所以你们将是我这辈子惟一的学生。 为什么不做老师？其实这涉及到一个很严肃的问题，“责任”。我一直认为语文是一门表现艺术与美的学科，是用来欣赏而不是分析的。而中学语文更是中学教学中惟一传达审美观照和艺术感召的学科。但是我们不得不遗憾地说，现在的语文教育倒是像理科的逻辑分析。我看到这一点，但是一个人的力量是微小的，我改变不了，所以干脆就回避掉。做老师本身是一件雕琢梦想的工作，但恰恰梦想与生活是高度矛盾的。如果我做了老师，我的孩子们，我要怎么去对待他们呢？若是按照我想要的方式去教育，这对他们家长是不负责任的。但若是按照社会需要的高考需要的方式去教育，却是对他们灵魂的不负责任。我本身就是一个散漫的人，从来担不起责任，所以从一开始就回避掉。这样是最好的。 其实这次实习真是感触蛮多的。很多老师他们自己也是看到这种矛盾与丧失的（矛盾是梦想与现实的矛盾，丧失是艺术与审美教育的丧失），甚至也看到了自己的无力，但却仍然站在讲台上，试图去寻找一种协调。个人的力量何其微小，这样的寻找又有多么累，并且前面没有方向，看不见彼岸；所以像我这样的人就选择逃避了。而看清这些之后仍然站在讲台上的人，这样的人真是值得尊敬的。
刘莉娜：怀着一颗感恩的心走过人生（2）
记者：我觉得你这是逃避责任，实际上是却是对你自己负责任的表现。这样也好。那你以后会干点什么呢？ 刘莉娜：关于未来，我其实到现在也是不知道的。以后的事情谁知道呢，哪怕我现在计划得好好的，到时候真正是有变化了却也不是我能控制的。 我一直觉得“未来”之美正是在于它的“不可知”，下一秒钟要发生什么你永远不知道。这样的生活值得享受与期待。有个读者说我写的文字永远是充满希望的，就是这样，这个世界是值得怀着一颗感恩的心走过的。所以说对以后的职业，我只是大方向上觉得是不会偏离我的专业的，是和文字文学有关联的。具体什么不晓得~呵呵~， 大约是媒体吧。做媒体大约是相对比较自我的职业。毕竟不像教师，不好的教师有时候能耽误一个孩子的一生。很可怕啊~~~！ 记者：你提到要度过感恩的一生，这与你的小说风格保持了某种风格上的近似。让你成名、保送进华东师范大学中文系读书的那篇《风里密码》，感动了无数你的读者。能否谈谈这篇小说，关于那个迷人的老师的事情是否有生活中的原型？ 刘莉娜：这个问题我回答了不计其数的人。这是真的人，真的事情，真的情感。写这篇小说原本就是为了自己，后来听说有新概念，便投稿，收到复试通知，来上海，也没有太多激动啊不安啊，然后得一等奖，直升。后来看见那么多人在讨论应该投稿几篇中奖几率才会大，评委喜欢什么样的文风，等等等等，那些小孩的问题好像在押宝赌博或者抽奖一样。新概念于这些孩子们又是什么呢？我一直认为写作是一个愉快的倾诉，倾诉需要真心，一个人的文字若是把自己都感动，这样的文字是可以温暖所有人的。 而当初我写《风里密码》的时候，自己是最难过的。就是因为太难过了，如果不把它写出来，自己便不能承受的。而写出来了，说出来了，就能够面对了。 这文章我几乎一点都没有虚构，就像是在说话一样，就如同一件事情重新来过，又一次，生活着我的生活，难过着我的难过。得奖以后学校里面所有的老师学生都看过这文章，包括校长。但是我觉得没什么，既然我可以写出来，就说明我不觉得这是需要隐讳的。爱是最好的感情，它本身是没有错的，而喜欢一个人是多么温暖的事情，有什么是见不得阳光的呢。 �
