摩天楼的怪人-第2章
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恰如传说上的吸血鬼之作为。难道玲王奈是吸血鬼的后裔吗？御手洗洁会如何推理，为玲王奈解围呢？四十万字巨篇第四部。
09《龙卧亭杀人事件》（杰作选10、11）：
一九九六年一月初版。“御手洗洁系列”第十集。长篇。御手洗洁一年前到欧洲游学，冈山县贝繁村之龙卧亭旅馆发生连续杀人事件时，他不在日本，探案的主角是石冈和己。冈山县在日本是比较保守的地区，横沟正史之《狱门岛》的连续杀人事件舞台，就是冈山县的离岛，一九三八年日本最大量（三十人）的杀人事件舞台也是冈山县。本书是目前岛田庄司的最长作品，他花了八十万字欲证明其“多目的型本格mystery”（多目的型是指在一个故事里有复数的主题或作者的主张）。如在下册插入四万字以上的“都井睦雄之三十人杀人事件”，原来这事件与故事是没关系的。“多目的型本格mystery”的赞同者不多。
10《俄罗斯军舰幽灵事件》（杰作选23）：
二〇〇一年十月初版。“御手洗洁系列”第十四集。长篇。一九九三年八月，即御手洗洁赴欧洲一年前，他收到松崎玲王奈从美国转来一封她首次到美国拍“花魁”电影时，影迷仓持百合寄给她的旧信，内容说，前个月九十二岁的祖父仓持平八的遗言，希望在美国的玲王奈向住在维吉尼亚州之阿娜·安达逊·马拿漠转达：“他对不起她，在柏林，实在对不起。”但是他却不透露对不起的理由。他又希望她能够到箱根之富士屋饭店，看到挂在一楼魔术大厅暖炉上的那一张相片。
于是御手洗带石冈来到富士屋。此相片摄于一九一九年，箱根芦湖为背景，一夜之间湖上出现一艘俄罗斯军舰时的幽灵相片。直接关系者都已死亡的历史悬案，御手洗如何解决？
11《魔神的游戏》（杰作选6）：
二〇〇二年八月初版。“御手洗洁系列”第十六集。长篇。五、六十岁的女人连续杀人分尸事件，在御手洗洁游学英国苏格兰尼斯湖畔发生，挂在刺叶桂花树上的“人头狗身”的怪物意味些什么？
12《螺丝人偶》（杰作选21）：
二〇〇三年一月初版。“御手洗洁系列”第二十集。长篇。本书采取横排与直排交互排版的特殊方式，可说是作者之新尝试，是否成功让读者判断。故事发生于瑞典与菲律宾两地，发生的时间相差也有一段距离。全书分四大章，第一、第三章横排，是御手洗的手记，写他在瑞典的医学研究所接见一位年龄与自己差不多的失去部分记忆的中年人马卡特的经过。
第二章直排，马卡特撰写的幻想童话《回到坦治尔柑橘共和国》全文，主角埃奇少年出游，来到巨大柑橘树上的乡村，博学、长寿的老村长，有翼妖精……第四章横直排交互出现，御手洗根据这本童话，推理马卡特失去部分记忆的原因，却因此发现在菲律宾发生的事件。
13《龙卧亭幻想》（杰作选13、14）：
二〇〇四年十月初版。“御手洗洁系列”第二十集。长篇。龙卧亭事件八年后，当时的本事件关系者在龙卧亭集会。在众人监视的神社内，业余的年轻巫女突然消失，三个月后，从地震后的地裂出现其尸体。之后就发生分尸杀人事件。这桩连续杀人事件与明治时代的森孝魔王传说有何关系？吉敷竹史在本书登场，与御手洗洁联手解决事件。
14《摩天楼的怪人》（杰作选20）：
二〇〇五年十月初版。“御手洗洁系列”第二十二集。长篇。一九六九年御手洗洁在纽约哥伦比亚大学任教（助理教授）。住在曼哈顿摩天大楼三十四楼的舞台剧大明星，因患癌症，临死前向他告白，于一九二一年纽约大停电时，她在一楼射杀了自己的老板。这栋大楼曾经发生过复数的女明星在房间内自杀，剧团关系者被大时钟塔的时针切断头，又某天突然吹起大风，整栋大楼的窗玻璃都破碎，本大楼的设计者死亡等事件，都与住在这栋大楼的“幽灵（怪人）”有关。她要御手洗推理，告白后即去世。
二、吉敷竹史系列
岛田庄司发表第二长篇《斜屋犯罪》后，风评与处女作一样，毁誉褒贬参半。岛田认为“本格mystery”尚未能被一般推理小说读者接受，须拟出一套战略计划，进扩“本格mystery”。岛田的策略之一，就是撰写拥有广大读者的旅情推理小说，先打响自己的知名度，然后再回来撰写“本格mystery”；另一策略就是到全国各所大学的推理俱乐部宣扬“本格mystery”。岛田的两个策略，算是都成功了。他在京都大学认识了绫辻行人、法月纶太郎、我孙子武丸等，其后他把他们的作品推荐给读者，而确立了新本格推理小说。
另一面，岛田庄司从一九八三年开始，以短篇写御手洗洁系列作品，长篇写旅情推理小说，而塑造了离过婚的刑事吉敷竹史，其离婚妻加纳通子，她偶尔会在吉敷竹史系列作品露面，是一位重要配角。
所谓的“旅情推理小说”大多具有解谜要素，但是它与解谜要素并重的是，描述地方都市的人情、风光。故事架构有一定形式，住在东京的人，往往死在往地方都市的列车内或地方都市。办案的大多是东京的刑事。
吉敷竹史是东京警视厅搜查一课杀人班刑事，一九四八年出生，与岛田庄司、御手洗洁同年，只从年龄来说，就可看出吉敷竹史也是作者的分身，所以其造型与写实派的平凡型刑事不同。长发、双眼皮、大眼睛、高鼻梁、厚嘴唇、高身材，一见如混血的模特儿。这种素描就是岛田庄司的自画像。
01《寝台特急1/60秒障碍》（杰作选7）：
一九八四年十二月初版。“吉敷竹史系列”第一集。长篇。被杀害剥脸皮陈尸在浴缸里的女人，在其推定的死亡时刻后，却在从东京开往西鹿儿岛的寝台特别快车隼号上被目击。是一人扮二人？抑是二人扮一人的诡计吗？
02《出云传说7/8杀人》（杰作选8）：
一九八四年六月初版。“吉敷竹史系列”第二集。长篇。被切断分为八段的女性尸体中，胴体、两腕、两大腿、两小腿分放在大阪车站与山阴地区的六个地方铁路终站被发现，找不到头部，指纹被烧毁。凶手的目的是什么？
03《北方夕鹤2/3杀人》（杰作选3）：
一九八五年一月初版。“吉敷竹史系列”第三集。长篇。事件是五年前的离婚妻加纳通子打来的电话为开端，东京的刑事吉敷竹史，被卷入北海道的连续杀人事件。通子最初被误认为从东京开往北海道的“夕鹤九号”列车杀人事件的被害者，其次成为钏路的公寓杀人事件的加害者。吉敷竹史在查案过程中，发现两人结婚前之通子的重大秘密。吉敷获得札幌警察署刑事牛越佐武郎的协助，终可破案。是一部社会派气氛浓厚的旅情推理小说之杰作。
04《奇想、天恸》（杰作选17）：
一九八九年九月初版。“吉敷竹史系列”第八集。长篇。行川郁夫只为了十二圆的消费税，刺杀了杂货店女老板，行川被捕后一直闭嘴不说出杀人的真正动机。吉敷竹史深入调查后，发现行川三十年前曾经出版过一本推理小说集《小丑之谜》，是写一名矮瘦小丑，在北海道的夜行列车厕所开枪自杀，被发现后，厕所门再次被打开时，尸体消失无踪……吉敷又由札幌警察局刑事牛越佐武郎告知，三十多年前北海道发生过类似事件，吉敷于是重新调查此事件。是一部本格推理融合社会派推理的杰作。
三、犬坊里美系列
二〇〇六年岛田庄司新创造之第三系列。主角犬坊里美对读者并不陌生，在《龙卧亭杀人事件》首次登场后，当时她还是一名青春活泼的高中生。之后在御手洗洁探案中出现过，甚至御手洗出国时，在《御手洗谐模园地》里，与石冈和己合作解决过事件，可见她稍早就具有推理眼。跟着时光的推移，里美高中毕业后，在横滨之塞利托斯女子大学法学部学习法律，毕业后在光未来法律事务所上班，并准备司法考试，考试及格后到司法研修所受训，研修后被派到冈山地方法院实修。
01《犬坊里美的冒险》（杰作选22）：
故事从二〇〇四年夏天，二十七岁的犬坊里美为司法修习，来到冈山地方法院报到写起。被派到这里的修习生有六位，实修第一阶段是律师事务，于是她与五十一岁的芹泽良，被派到丘隣之仓敷市的山田法律事务所实习。
他们两人到山田法律事务所上班第一天，就碰到一个之前被杀、尸体消失，而前几天腐烂尸体突然出现五分钟，然后又消失的怪事件，而当局当场逮捕一名尸体出现时，在尸体旁边的流浪汉藤井寅泰，他对杀人经过、动机一句不说，里美认为必有惊人的内幕，她开始调查。
四、非系列化作品
岛田庄司的非系列化作品，占小说作品之三分之一以上，与其他本格派推理作家比较，其比率为高，作品领域也广泛，有解谜推理、有社会派推理，也有谐模作品（戏作）。
01《被诅咒的木乃伊》（杰作选4）：
一九八四年九月初版。原书名是《漱石与伦敦木乃伊杀人事件》。明治大正时代的文豪夏目漱石为主角之福尔摩斯探案的谐模作品。夏目漱石留学英国时，每晚被幽灵声音骚扰，他去找名探福尔摩斯，由此被卷入一桩木乃伊焦尸案。全书分别以福尔摩斯助理华生与夏目漱石两人之不同视点交互记载事件经纬。夏目漱石眼中的英国首屈一指的名探是怪人。谐模推理小说的杰作。
02《火刑都市》：
一九八六年四月初版。连续纵火杀人事件为主题的社会派解谜推理小说之杰作。中村吉藏刑事唯一为主角的作品。都市论——东京，与推理小说的“多目的型本格mystery”。
03《高山杀人行1/2之女》（杰作选16）：
一九八五年三月初版。旅情推理小说第四长篇，但是与上述三作品不同的是非吉敷竹史系列作品。一般旅情推理小说不能或缺的是列车、飞机、船舶等交通工具与其时间表。日本特有之旅情推理能够成立的最大因素是，这些交通工具之运行时间的正确性。但是本书并不使用这些工具与时间表。所使用的是岛田平时喜爱的轿车。上班族斋藤真理与外资公司的上级干部川北留次有染。某天，川北从高山别墅来电说，杀死妻子初子，要她替他伪造不在犯罪现场证明，要她打扮成初子，驾车来高山，途中到处留下初子的印象。“两人扮演一人”的诡计是否成功？故事意外展开，让读者意想不到的收场。
【导读】
岛田庄司的现代都会传奇
推理作家、评论家◎既晴
Ⅰ
在介绍《摩天楼的怪人》这本属于岛田庄司非常新近的重要作品之前，有必要先介绍他近年来的创作理念。
二〇〇六年秋末，岛田接受了《本格推理小说Best10》的专访，谈到了他对现代本格推理的种种想法。当时，自一九八七年兴起的“新本格浪潮”也即将届满二十周年，因此岛田的这段访问，其中一部分的内容，或许亦可视为对新本格浪潮的意见之总结。
那段时间，可以说是岛田近几年来创作力再度飙升的量产时期。暂时停止发表时论，将心思全部放在小说上，从当年的下半年开始，在短短的几个月内，就陆续发表《帝都卫星轨道》、《溺水的人鱼》、《UFO大道》、《光鹤》、《犬坊里美的冒险》、《最后的一球》等新作，难怪被负责访问的评论家圆堂都司昭称之为“月刊·岛田庄司”了。
在这些密集发表的新作中，岛田尽管不改其一贯理念，仍然将“谜团的诗意”与“高度的论理性”视为终极创作原则，属于曾经阐明于《本格Mystery宣言》及《本格Mystery宣言Ⅱ——混种维纳斯论》的范围内，但在二十一世纪来临之后，岛田的写作方针依然做了一些调整，将过去并未突显的元素加以强化，以因应新的阅读时代。
而，岛田的此番调整，则是认为新本格浪潮发展二十年来逐渐陷入僵局，于是提出了个人的解决方案。
新本格浪潮的发展僵局，岛田认为与日本本格推理以往所承袭的创作路线有关。日本本格推理作家所学习的，是欧美推理解谜黄金时期的格式，依循阿嘉莎·克莉丝蒂（Agatha Christie）、艾勒里·昆恩（Ellery Queen）与约翰·狄克森·卡尔（John Dickson Carr）三大家的作品典范，加以临摹、变化，以求新意。在日本推理史上，横沟正史、高木彬光都是如此。不过，相对于这三位各自具备独到成熟风格的巨匠，以年轻作家为主的新本格浪潮，在精神上则是更接近解谜推理的先驱作家，S。S。范·达因（S。 S。 Van Dine）。
发表过《推理小说二十则》的范·达因，认为推理小说应以解决谜团、进行公平斗智游戏、制造谜底的最大意外性为宗旨，其他关于角色刻划、恋爱关系等，只要不会对解谜、公平性造成负面影响，付之阙如也没关系。
这番“解谜至上”的见解，使范·达因被认为在本格推理作家群中，是所谓的“基本教义”份子，也使他的作品在日后的推理迷眼中，除了推理布局、解谜技巧以外，无甚可观，成为艰涩生硬的冷性读物。
后来的欧美推理，走向写实、文学路线，从此，解谜推理也不再是符合大众口味的主流。但范·达因的见解，却漂洋过海来到日本，并在新本格浪潮的蜂起，被赋予了崭新的意义。
原本，范·达因认为不要在推理小说中加入与谜团无关的描述，是由于不希望读者的思绪被卖弄文采的作者干扰，能够专心推理，可视为作者在公平竞赛里的体贴，其实是“不为也，非不能也”。但，新本格派的年轻作家们却是特别喜欢解谜，对于其他丰富小说内涵的描写，除了恐怕不擅长之外，也不是太有兴趣，变成“不能，亦不喜也”。
于是，新本格派的诸多作品中，既不重视犯罪动机，也不着墨于人物刻划，故事中所有角色的言行举止，犹如棋子一般，其用途只是做为布置惊奇结局的工具。如此“人物符号化”的发展结果，将可能使日本战后浪漫本格衰退、被社会派取而代之的情况再度发生。
为此，岛田认为，必须摆脱范·达因的做法，才能让本格推理继续发展——这也是在更早以前的二〇〇三年，他曾经发表在《二十一世纪本格宣言》的论述重点。
那么，若要摆脱范·达因，具体的做法又是什么？二〇〇六年的岛田，提出了两大路线，一是“回归坡·道尔的创作精神”，一是“让侦探重拾行动力”。
若是再对照岛田的自身创作，则不难以发现，在二〇〇二年发表《魔神的游戏》之后，一直到二〇〇六年的《本格推理小说Best10》专访前的创作旺盛期前，岛田在这段期间只发表过两部长篇推理——除了与《二十一世纪本格宣言》的发表时间非常接近的《螺丝人偶》以外，另一部作品，就是本作《摩天楼怪人》。
Ⅱ
为什么岛田认为在二十一世纪的本格推理小说中，必须重新找回更早于范·达因的先驱者艾德格·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）与亚瑟·柯南·道尔（Arthur Conan Doyle）呢？所谓“侦探的行动力”又是什么？
实际上，类似的诉求在最早期的岛田庄司作品中，已经出现过了。那就是，以创作时间点而言，属于岛田实质的长篇处女作——《异邦骑�
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